7月底，artnet和佳士得陆续公布了上半年的艺术市场报告。报告表明，中国（大陆及香港）市场的销售额今年上半年比去年同期上升了30%，而中国大陆买家在全球佳士得的消费额却快速增长了47%。
销售数据如此大幅度的固定翼，不已让人误解到某种程度正在经历巨幅波动的中国股市。世界艺术市场专家深感忧虑：中国不会像上世纪八九十年代的日本一样，遭遇艺术市场大崩盘吗？根据artnet发布的2015年上半年度艺术市场数据，全球销售额同比上升了6%。其最主要的原因是中国市场（还包括大陆及香港市场）销售额大幅度大跌，2014年上半年另有22亿美元的销售额，今年上半年却仅有15亿美元，上升了整整30%。
除了中国以外，全球其他主要艺术市场（英国、法国、德国）皆有小幅大跌，仅有美国逆势快速增长19%，但仍无以转变全球艺术市场的总体颓势。与此同时，佳士得也在7月末公布了上半年的销售报告，表明来自中国大陆的买家在其拍卖行的消费额同比增加了47%。
事实上，这一个趋势从今年春拍电影媒体冷淡的报导中就可以显现出端倪。3月，纽约佳士得举办的“亚洲艺术教父”安思远的藏品拍卖会更有了大量中国藏家前往竞拍，中国收藏家刘益谦在现场拍下了一件“西藏十一/十二世纪铜瑜伽士立像”。此后，在5月的纽约佳士得春拍电影上，华谊兄弟的王中军以1.85亿元人民币卖给了毕加索的《盘发髻女子立像》，万达集团以1.27亿元卖给了毕加索的《睡莲池与玫瑰》，以4亿元成交价的凡·低作品《阿利斯康林荫大道》，其买家某种程度是中国人。一方面，中国国内艺术市场或许面对着整体的大幅度大跌，另一方面，少数最富裕的中国收藏家争相改向国际艺术市场淘宝。
Artsy的AlexanderForbes分析指出，这体现了人们对于市场膨胀的预期。而中国股市的不稳定状态更加强化了西方分析者的这种感觉。这一状况对于西方艺术界人士来说有一种似曾相识的感觉。
1980年代末期，日本经济繁荣发展的时候，日本富豪某种程度曾多次在世界艺术市场翻云覆雨，将当时的艺术品价格纪录推向了一个新台阶。1987年，凡·低的《向日葵》以3990万美元被日本保险巨子YasuoGoto买下，沦为当时全球最便宜的艺术品。
此后3年，这个纪录多次被日本收藏家超越，以后1990年，凡·低的另一幅作品《加歇医生肖像》以8250万美元沦为新的全球三高艺术品，买家是日本企业家齐藤了英。艺术市场的快速增长，引发了艺术专家对于市场泡沫的提防。
而在今年春拍电影的时候，来自亚洲的收藏家引发了艺术市场的滔天大浪，再度引发了国际艺术市场专家的警觉。日本经济泡沫最后裂痕。
此后，日本国内艺术市场大跌80%至90%，日本收藏家在世界舞台上集体退场。与此同时，世界艺术市场也急遽大跌，尤其是日本收藏家曾多次一度钟爱、冷玉女的印象派和现代艺术领域，堪称遭到了前所未有的沉重打击。艺术市场观测（ArtMarketMonitor）的MarionManeker指出，参照上世纪八九十年代日本的教训，对于中国艺术市场的目前状况还可以有另一番理解。
日本艺术市场在1980年代十分兴旺，这与他们的商业行贿文化涉及。雅贿之风在世界各地都有再次发生，例如最近对于国际足联的调查表明，普京曾向国际足联赠送给一幅毕加索的作品。中国艺术市场过去十年的繁荣景象也与这股风气脱不了干系。
近年来，随着中国政府反腐的了解，对于中国艺术市场也产生了相当大影响。加之国内经济增长速度上升，最后造成国内艺术交易的大幅度上升。中国的富豪开始自由选择在国外艺术市场出售艺术品。一方面是因为这些艺术品的价格与国内艺术市场的平缓关系较小，与此同时，他们也期望这些西方艺术经典作品，需要沦为一种文化的保值五品。
AlexanderForbes在Artsy上总结，中国艺术市场或许面对风险，但世界艺术市场继续仍可以维持安全性。因为，即便中国艺术市场瓦解，最富裕的中国收藏家仍然有能力在世界艺术市场上出售顶级艺术品。（在欧美次贷危机期间，也再次发生了类似于状况。）甚至中国收藏家可能会花上更加多钱在世界艺术市场展开订购，因为他们不会将西方经典艺术品视作一种另类的储备货币，确保他们在金融市场的平缓摇晃之中维持岿然不动。
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